O Grande Romance do Próximo Século

Toda grande literatura é construída sobre o choque de motivações e impulsos (vetores) humanos. Portanto, para saber qual conflito deve abordar a grande literatura de uma geração, é preciso entender quais são os vetores mais fortes da época, e examinar como eles podem colidir e o que acontece então. Geralmente, é a ascensão de um novo vetor que substitui os antigos e colide com eles com força, preferencialmente em um conflito interno e não apenas externo. Ou em um conflito do tipo trágico, onde os desejos humanos e seus vetores colidem com uma realidade mais forte que ele, que está acima dele

A flecha de Cupido como vetor do coração (fonte)

Quanto mais forte o vetor - mais ele cria, independentemente do que ele está direcionado (alienígenas poderiam ter uma atração imensa por triângulos verdes e criar uma grande literatura em torno disso, que poderíamos entender se traduzíssemos o triângulo para algo que conhecemos, por exemplo como alegoria, assim como o Cântico dos Cânticos [livro bíblico] foi traduzido inteiramente de vetor para vetor). Porque sempre há complicações, impedimentos - um vetor bate em uma parede, problemas com outros vetores, sacrifício, etc. Os homens têm um vetor mais forte que as mulheres (biologicamente, incluindo provar seu valor), e por isso criam mais, exceto por um vetor feminino de cuidado com a criança, que ainda pode criar grande literatura (os homens criaram o sacrifício de Isaac [episódio bíblico], vetor contra vetor).

Por isso o budismo é a religião culturalmente mais pobre porque é toda sobre a supressão de vetores. O cristianismo também suprime o vetor sexual com o ideal de abstinência, e por isso a morte de Deus foi o renascimento do sexo, e essa era a profundidade da questão - não o que Dostoiévski pensava (morte da moral), ou o que os nazistas pensavam que era o renascimento do sexo como raça. Vetores importantes como amor, sexo, religião, ou vetores opostos como morte (na verdade, a inversão do vetor positivo da vida) criaram muita literatura, com o vetor importante mudando cada vez (ou seja, em cada época um dos vetores se torna mais importante: em tempos de fome pode ser comida, enquanto em tempos de fome sexual é o sexo), e nos anos sessenta muita arte e cultura foi criada em torno do novo vetor das drogas, canções de amor não correspondido às drogas, etc.

Portanto, agora será criada literatura e arte em torno do vetor do vício em internet e Facebook. Houellebecq, por exemplo, é literatura em torno do vetor sexual, mas o que precisamos é de um Houellebecq com Hanoch Levin [dramaturgo israelense] que sente a dor da inferioridade sexual masculina. Todo o feminismo é um movimento que surgiu porque as forças no sexo são inversas entre homem e mulher em comparação com outras coisas, e então quando o sexo se tornou um vetor dominante, os homens se tornaram o sexo fraco. A ganância também está em festa. E por isso estes são os vetores que operam: sexo e dinheiro, e ambos são substituídos pelo vício em tecnologia, e esta é a grande história da cultura e não Houellebecq.

Vetores como amor e religião e medo da morte e nacionalismo (literatura de guerra) e filhos e família continuam constantemente diminuindo de sua grandeza, e sua literatura se torna desinteressante, e as drogas também morreram por enquanto, assumindo que não se encontre uma nova droga. O mundo todo é uma substituição de vetores, essa é toda a história, o maior motor. Uma vez queriam assim, e então por tais razões queriam assado. Por exemplo, há comida suficiente. Antigamente a pessoa média não tinha chance de conseguir dinheiro, e os meios de conseguir dinheiro nem eram desenvolvidos e era apenas um subproduto de outras coisas (honra, casamento, etc.), então não era um vetor significativo, e também não havia muita variedade no que se podia fazer com dinheiro. Por isso o vetor do dinheiro só começou a criar grande literatura com a ascensão do capitalismo.

Mas parte de todo vetor é uma história que se conta. Por exemplo, ainda é possível reviver a aspiração à fama social. É possível criar um novo vetor ou dar força a um vetor antigo, se conseguirmos exaltá-lo na literatura e na cultura - é bidirecional. Assim, quem realmente influenciou foi Freud. Ele venceu todos os competidores (Nietzsche, Wittgenstein, Dostoiévski, Tolstói, Einstein, até Darwin), ao entender o vetor do sexo como central. Marx teve sucesso porque entendeu a importância do novo vetor do dinheiro mas agiu na direção errada contra ele. E quem mais venceu foi Turing. Freud e Turing e talvez também Rothschild. Portanto, a grande literatura da época é aquela que examinará o choque entre seus dois grandes vetores: tecnologia e sexo.