다음 세기의 위대한 소설

모든 위대한 문학은 인간의 동기와 추진력(벡터)의 충돌을 기반으로 합니다. 따라서 세대의 위대한 문학이 어떤 갈등을 다뤄야 하는지 알기 위해서는 시대의 가장 강력한 벡터가 무엇인지 이해하고, 그것들이 어떻게 충돌할 수 있으며 그때 무슨 일이 일어나는지 살펴봐야 합니다. 대개 이것은 새로운 벡터가 등장하여 기존의 것들을 대체하고 강력하게 충돌하는 것이며, 외적 충돌보다는 내적 충돌이 더 좋습니다. 또는 인간의 욕망과 벡터가 자신보다 더 강한 현실과 충돌하는 비극적 갈등이 있습니다.

큐피드의 화살을 심장의 벡터로 (출처)

벡터가 강할수록 더 많은 것을 창조하며, 그것이 어디를 향하는지는 실제로 중요하지 않습니다(외계인들은 녹색 삼각형에 대한 엄청난 끌림이 있을 수 있고 그 주변에 위대한 문학이 만들어질 수 있습니다. 우리가 그 삼각형을 우리가 아는 것으로 번역한다면, 예를 들어 알레고리처럼, 아가서[구약성서의 한 권]가 벡터에서 벡터로 완전히 번역된 것처럼 이해할 수 있을 것입니다). 항상 복잡성과 장애물이 있기 때문입니다 - 벡터가 벽에 부딪히고, 다른 벡터들과의 문제, 희생 등이 있습니다. 남성은 여성보다 더 강한 벡터를 가지고 있으며(생물학적으로, 자신을 증명하려는 것 포함), 따라서 더 많이 창조합니다. 단, 아이에 대한 걱정이라는 하나의 여성적 벡터는 여전히 위대한 문학을 만들 수 있습니다(남성들은 이삭의 번제[구약성서의 이야기]를 창작했는데, 이는 벡터 대 벡터입니다).

그래서 불교는 벡터를 억제하는 것이 전부이기 때문에 문화적으로 가장 빈약한 종교입니다. 기독교도 금욕의 이상으로 성적 벡터를 억제하며, 따라서 신의 죽음은 성의 부활이었고, 이것이 핵심이었습니다 - 도스토예프스키가 생각한 것(도덕의 죽음)도 아니고, 나치즘이 생각한 인종으로서의 성의 부활도 아닙니다. 사랑, 성, 종교와 같은 중요한 벡터들, 또는 죽음(사실상 긍정적인 생명 벡터의 반대)과 같은 반대 벡터들은 많은 문학을 만들어냈으며, 매번 중요한 벡터가 바뀝니다(즉, 각 시대마다 하나의 벡터가 더 중요해집니다: 기근 시대에는 음식이 될 수 있고, 성적 기근 시대에는 성이 됩니다). 60년대에는 마약이라는 새로운 벡터를 중심으로 많은 예술과 문화가 만들어졌고, 마약에 대한 실연의 노래 등이 있었습니다.

따라서 지금은 인터넷과 페이스북 중독이라는 벡터를 중심으로 문학과 예술이 만들어질 것입니다. 예를 들어 웰벡은 성적 벡터를 중심으로 한 문학이지만, 우리에게 필요한 것은 남성의 성적 열등감을 아파하는 하녹 레빈[이스라엘의 극작가]과 같은 웰벡입니다. 모든 페미니즘은 성에서의 힘의 관계가 다른 것들과는 반대로 남성과 여성 사이에서 뒤바뀌었기 때문에 생긴 운동이며, 따라서 성이 지배적인 벡터가 되었을 때 남성이 약한 성이 되었습니다. 탐욕도 절정에 달했습니다. 따라서 이것들이 작동하는 벡터들입니다: 성과 돈, 그리고 이 둘 모두 기술 중독으로 대체되고 있으며, 이것이 웰벡이 아닌 문화의 위대한 이야기입니다.

사랑, 종교, 죽음에 대한 두려움, 민족주의(전쟁 문학), 자녀와 가족과 같은 벡터들은 계속해서 그 위대함이 감소하고 있으며, 그들의 문학은 흥미롭지 않게 되었고, 새로운 마약이 발견되지 않는다는 가정 하에 현재 마약도 죽었습니다. 전 세계는 벡터의 교체입니다. 이것이 모든 역사이며, 가장 큰 동력입니다. 한때는 이렇게 원했다가, 어떤 이유로 저렇게 원하게 되었습니다. 예를 들어, 이제는 충분한 음식이 있습니다. 한때 평균적인 사람은 돈을 벌 기회가 없었고, 돈을 버는 방법도 전혀 발달하지 않았으며 그것은 다른 것들(명예, 결혼 등)의 부산물에 불과했기 때문에 중요한 벡터가 아니었고, 돈으로 할 수 있는 것도 그다지 다양하지 않았습니다. 따라서 돈의 벡터는 자본주의의 부상과 함께만 위대한 문학을 만들기 시작했습니다.

하지만 모든 벡터의 일부는 이야기를 들려주는 것입니다. 예를 들어, 사회적 명성에 대한 열망을 다시 살릴 수 있습니다. 문학과 문화에서 그것을 찬양하는데 성공한다면 새로운 벡터를 만들거나 오래된 벡터에 힘을 부여할 수 있습니다 - 이는 양방향입니다. 이렇게 진정으로 영향을 미친 사람이 프로이트입니다. 그는 모든 경쟁자들(니체, 비트겐슈타인, 도스토예프스키, 톨스토이, 아인슈타인, 심지어 다윈)을 이겼는데, 성의 벡터를 중심으로 이해했기 때문입니다. 마르크스는 돈이라는 새로운 벡터의 중요성을 이해했지만 그것에 대해 잘못된 방향으로 행동했기 때문에 성공했습니다. 그리고 또 다른 승자는 튜링입니다. 프로이트와 튜링, 그리고 아마도 로스차일드입니다. 따라서 이 시대의 위대한 문학은 그것의 두 가지 큰 벡터인 기술과 성의 충돌을 검토하는 것이 될 것입니다.